- Academie de Saint Anselme - Nouvelle Serie - 01/01/1991

Le Codex XV de la Bibliothèque du Grand Séminaire d'Aoste 385 sique sacrée, de caractère liturgique et paraliturgique. La seule ex– ception est représentée par trois motets de circonstance, dédiés à l'antipape Jean XXIII età deux empereurs. La totale absence de piè– ces profanes contribue à marquer le caractère exceptionnel de ce re– cueil par rapport à la plupart des autres manuscrits contemporains, où le mélange de pièces sacrées et profanes est amplement attesté. Les différentes sections du manuscrit nous transmettent, clone, les oeuvres de 27 auteus, actifs en tant que polyphonistes dans la l ~re moitié du x:v~mc siècle. Parmi eux, nous trouvons des compositeurs d'une certaine renommée, camme Le Grant, Lantins, Locqueville, Lymburgia, Zacharias, Bennet, Brabant, Anglicanus, Byttering, Franchois, etc. D'autres auteurs sont, par contre, parfaitement in– connus, et notre manuscrit est l'unique témoignage de leur existen– ce et de leur activité: Sweitzl, de Clibano, Blome, Sovesby, Berken et Nelbeland. Parmi les grands auteurs présents dans le recueil, Guil– laume Dufay 3 occupe certainement une position privilégiée. Né 3 Bibliographie générale concernant Guillaume Dufay: J. HOUDOY, Histoire artistique de la Cathédrale de Cambrai, Lille, 1880, (Genève, 1972); Fr.W. HABERL, Bausteine for Musikgeschichte, vol I, Leipzig, 1885; S. Cordero di Pamparato, G. D. Alla corte di Savoia, in <<Santa Cecilia>>, 1925; Ch. VAN DEN BORREN, G.D., son im– portance dans l'évolution de la musique au ~· siècle, Bruxelles, 1925; F. BAIX, La car– rière bénéficiale de G. D., in <<Bulletin de l'Institut belge de Rome», 1928; tJ. BESSELER, Die Musik des Mittelalters und der Renaissance, Potsdam, 1931; A. PIRRO, Histoire de la musique de la fin du ~m• à la fin du XVftm• siècle, Paris, 1940; B. BE– CHERINI, Due canzoni di D. nel codice fiorentino 2794, in <<La Bibliofilia», 1941; Ch.VAN DEN BORREN, Etudes sur le~· siècle musica~ Anvers, 1941; H. BESSELER, Bourdon tmd Fauxbourdon, Leipzig, 1950; M. BUKOFZER, Studies in Medieval and Re– naissance Music, New York, 1950; H. BESSELER, Neue Dokumente zum Leben und Schaffin D. s, in AfMW, 1952; G. REESE, Music in the Renaissance, New York, 1954, 1959; H. BESSELER, Dufoy in Rom, in AfMw, 1958; Ch.VAN DEN BoRREN, D.and his Schoo~ in NOHM, 1960; Histoire de la Musique (Encyclopédie de la Pléiade), vol. I, Paris, 1960; R. BOCKHOLD, Die Friien Messenkompositionen von G. D., Tutzing, 1960; S. E. BROWN, The Motets ofCiconia, Dunstable and D., Diss., Univ. oflndiana, 1962; N. BRIDGMAN, La vie musicale au Quattrocento, Paris, 1963; C. E. HAMM, A Chrono– logy ofthe Works ofG. D. Based on a Study ofMensural Practice, Princeton, 1964, New York, 1984; L. TREITLER, Tone System in the Secular Work ofG. D., in ]AMS, 1965; A. LANGE, Une lettre du due Louis de Savoie au due de Bourgogne à propos de G. D., in <<Publication du centre européen d'érudes borgondo-médianes», 1967; G. CROLL, D.s Festmusik zur Florentiner Domweibe, in <<Ùsterreichische Musikzeitung», 1968; W. NITSCHE, Studien zu den Cantus-firmus-Messen G. D.s, Berlin, 1968; D. et l. BENT,