de Saint Anselme Nouvelle Série - Académie

190 Emanuela Lagnier monodie grégorienne, qui, au XVII e siècle, ne garde d'éléments typi– ques du rite valdotain qu'à l'offìce cles chanoines, et en particulier dans les hymnes, les répons et les antiennes, l'attention se concentre sur la polyphonie vocale. A ce propos, il est intéressant de signaler le Iste Confessor exécuté à l'introi:t, en tant qu'exemple de simple polyphonie à 4 voix, revetant une mélodie transmise oralement. Cette pièce, se situant vraisemblablement entre la tradition écrite et la tradition orale, se trouve mystérieusement notée sur les memes feuillets d'unIste Confessor de Palestrine!3 7 La Missa "Signor mio caro" à 4 voix de Hippolito Baccusi (1530 env.-1608), insigne compositeur et théoricien, maitre de chapelle de Saint-Mare à Venise, à Ravenna, Vérone et Mantoue, appartenant au recueil Il primo libro delle messe a quattro voci. imprimé à Venise en 1588, est conservée parmi les imprimés du fonds musical cles Archi– ves du Chapitre d'Aoste. 38 Sa structure, basée sur un meme thème de chanson pour toutes les pièces de l' ordinaire, est conçue de façon très rigoureuse du point de vue du contrepoint. Le Kyrie possède un thème basé sur un intervalle de quinte, repris ensuite par les autres voix, sauf à la basse qui le reprend à la quarte. Dans le Christe l' alternance cles deux intervalles se mele à un thème procédant par degrés conjoints. La reprise du Kyrie se fait de nouveau sur cles intervalles de quinte et de quarte. Le Gloria utilise cles amples intervalles et cles éléments mélodiques nouveaux, en analogie avec le Sanctus et le Benedictus qui s'étendant sans interruption au Pleni sunt coeli, emploie le meme Hosanna du Sanctus. Agnus Dei est formé par deux grandes sections, exploitant avec une maitrise parfaite du contre– point les éléments thématiques cles pièces précédentes. Par rapport à cette composition, dont les différentes parties dans la version imprimée étaient incomplètes, selon la normale coutume de l' époque, il faut observer que le fonds cles manuscrits du Chapitre nous transmet également la meme partition, intégrée d'une basse continue 37 AC, Mus. Cart. 5, ff. 88-94. G. CHATRIAN, Il Fondo musicale ... , p. 92; E. LAGNIER, Corpus Musicae ... , pp. 74-76, n . 143; R. AMIET, Corpus HymnologicumAugu– stanum (CHA), MLEAX, Aosre 1989, p. 397 n. 203. 38 AC, Mus. l; Carr, 8, ff. 14-103. G. CHATRIAN, !!Fondo musicale ... , pp. 105-106.