de Saint Anselme Nouvelle Série - Académie

"Un evesque qui s'amuse à faire la cour aux Muses" 267 titre Divers portraits, 9 comprend certains portraits littéraires que Made– moiselle de Montpensier, la Grande Mademoiselle, 10 s'était amusée à composer et ceux qu' elle avait sollicité à ses amis. 11 I.:autre est une anthologie de portraits anonymes publiée par les éditeurs Sercy et Barbin, dédiée à la Grande Mademoiselle et intitulée Recueil des Portraits et Éloges en vers et prose dédié à S.A.R. Mademoi– selle. 12 Le titre de cet ouvrage est signifìcatif car il révèle l'intention de dis– tinguer l' éloge et le portrait, deux types d' écriture encomiastiques jusqu'alors melés et pratiquement synonymes et apparentés à d'autres genres de circonstances camme le panégyrique ou l' oraison funèbre. Dans la deuxième moitié du XVII e siècle le portrait prend en effet son autonomie par rapport à l'éloge, pratique culturelle fondamentale héri– tée de la tradition rhétorique gréco-latine, qui a traversé le Moyen Àge perpétuée par les 'Res Gestae' et les chroniques. 13 9 Caen, 1659. Il ne comporre pas de nom d'édireur ni de privilège du roi. 10 Sur ce personnage, fìlle alnée de Gasron d'Orléans, frère du roi Louis XIV, cf. BER– NARDINE MELCHIOR-BONNET, La Grande Mademoiselle, Paris, Perrin, 1985; CHRISTIAN BOUYER, La Grande Mademoiselle: Anne Marie Louise d'Orléans, duchesse de Montpensier, Paris, A. Miche!, 1986; MICHEL LE Mo~L, La Grande Mademoiselle, Paris, Ed. de Fal– lois, 1994; ]EAN GARAPON, La culture d'une princesse, Paris, Champion, 2003. 11 Sur cer ouvrage cf. DENISE MAYER, Les seize portraits littéraires de Mademoiselle de Montpensier, "Biblio 17", n. 45, 1989, pp. 13-91; JEAN LAFOND, Mademoiselle et les Divers Portraits, in Actes de la ]ournée d 'étude sur la Grande Mademoiselle, Sainr-Fargeau, 15 mai 1993, "Papers on French Sevenreenrh Cenrury Lirerarure", Bilio 17, n. 42, vol. XXII, 1995, pp. 55-63, KARL COGARD, Le portrait mondain «Un noveaugenre d'escrire». Le cas de Divers Portraits (1659), "XVII<siècle", n.232, 2006, pp. 411-432. 12 Paris, Sercy er Barbin, 1659. Sur ce recueil cf. ]EAN LAFOND, Les techniques du portrait dans le Recueil des portraits et éloges de 1659, "Cahiers de l'Associarion Inrerna– rionale des Érudes Françaises", n. 18, 1966, pp. 139-148. Ces deux ouvrages, publiés concurremmenr, furenr longremps confondus dans !es caralogues d'ouvrages imprimés. I.:article de Denise Mayer, Recueils de portraits littérai– res attribués à la Grande Mademoiselle, "Bullerin du Bibliophile", 1970, II, pp. 136-169 clarifìe la quesrion. Leur succès esr prouvé par le fair qu'en 1663 le Recueil des Portraits fur réimprimé, avec quelques omissions er quelques ajours, sous le rirre Galerie des pein– tures ou Recueil des portraits et éloges en vers et en prose, contenant les portraits du Roy, de la Reyne, des princes... la pluspart composez par eux-mesmes, Paris, C. de Sercy, 1663, 2 vol.. 13 Sur le genre de l'éloge cf. LAURENT PERNOT, La rhétorique de l'éloge dans le monde