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Portrait de Raphael Sadeler L'empire contre-attaque J'ai déjà avancé l'hypo– thèse que le véritable mo– dèle de la peinture de Fon– taney n'est pas, précisé– ment, la " verticale , gra– vure de Cornelis Cort mais une autre version " hori– zontale , , aujourd'hui in– connue. Variante analo– gue, probablement, à celle utilisée par Pacheco à Sé– ville et dont on retrouvera de nombreux exemples dans différents coins d'Es– pagne4. " Coincidenza che potrebbe far sospettare l'esistenza di una sua ul– teriore derivazione comu– ne conosciuta in Spagna e Valsesia ,s_ Intuition qui pourrait ètre faiblement confìrmée par l'existence, au Metropolitan Museum of Art de New York 6 , d'une gravure postérieure dérivée du renom– mé archétype de Cort. Version d'un autre flamand, Raphael Sadeler (1560-1628 environ) réalisée en 1581, toujours verti– cale mais parfaitement " spéculaire , par rapport à son" ori– ginal "· Démonstration ultérieure de l'énorme richesse du prototype : en effet, si on peut en trouver une copie " spé– culaire , réalisée treize ans après la première, pourquoi ne pas imaginer une ultérieure version " horizontale , ? 4 P. PERRET, Une fresque de la « Nativité de la Vierge , de Fontaney... à la page, "Lo Flambò Le Flambeau", n° 220, 4/2011, p. 51-64. 5 P. PERRET, Gli affreschi manieristi della " cathédrale d'Aoste en miniature , di Fontaney, in Bollettino della Soprintendenza per i beni e le attività culturali, 7/2010, Région autonome de la Vallée d'Aoste, p. 154. 6 The Elisha Whittelsey Collection, 1951.